Историята на филмите в 21 век е един от срива на контекста

това е най-много виновността на интернет, само че през последните 25 години линиите, които нарисувахме през 20-ти век, се размиват. Времето и пространството се сринаха. Сега можете да присъствате на среща в цялата страна, да изпратите известие на гаджето си на дълги дистанции по средата на света и да гледате десетилетия филм от друго полукълбо по малкия екран вкъщи, всичко това в един ден. Научихме се да се сприятеляваме с хора, които в никакъв случай не сме срещали и създаваме мании с неща, за които в никакъв случай не сме знаели, в случай че бяхме живяли в който и да е различен миг от човешката история. Историята на 21-ви век, наред с други неща, е приказка за разпадащи се контексти и новопостани граници.

малко знамение, тогава нашите 100 най-хубави кино лентата от листата на 21 век, основани от изборите на стотици режисьори, звезди и други кино експерти, демонстрират същата наклонност. Всеки лист споделя история за своя производител или в този случай основателите. Ясно е, да вземем за пример, че филмите, които помнят, най -вече не са рестартиращи, римейци или франчайз цени, които са се трансформирали в самун и масло на Холивуд. Звездните транспортни средства избледняват. И до момента в който стриймингът е влезнал в лакътя и е вдигнал по какъв начин гледаме филми, в листата има единствено един филм, продуциран от стример-№ 46, „ Рома “ на Алфонсо Куарон, който Netflix даде респектиращо театрално издание.

всички забавни трендове, някои ображения и някои проблеми. Но това, което най-вече ме поразява в листата, е това: дългогодишните категории във филмовия бизнес избледняват, тъкмо както те са в по-широката просвета.

За мен това е всичко положително, само че други образци за подтекст се срив бяха по-нееднозначни. Сега гледаме филми по друг метод, с по -малко строго разделяне сред огромен екран и дребен, сред общинския опит и самостоятелното. Това значи, че имаме повече благоприятни условия за избор, само че и повече, които доминират. Стрийминг платформите са трансформирали това, което значи, че филмът да бъде „ публикуван “ или това, което даже се смята за филм. (Това не направи листата, само че документалният филм на Езра Еделман „ O.J.: Made in America “ завоюва Оскар през 2017 година, преди Академията да реши, че нещо с епизоди не може да бъде филм.) Комедии като „ шаферки “ (№ 32) и „ Супербад “ (№ 100), насъбрани в големи облаги в боксофиса, само че през днешния ден те са по-склонни да станат по-скоро на стрийми. class = " css-at9mc1 evys1bk0 " > някои бариери към момента наподобява остават. Само четирима черни режисьори имат филми в листата и единствено шепа повече азиатски и латиноамерикански режисьори. Само 11 от филмите бяха режисирани от дами и никой не беше в топ 20. Никакви филми от черни или латино дами не направиха листата. Въпреки че тези цифри са идентични или по-добри от % на основателите на филми от групи с незадоволително показване, които през днешния ден съставляват най-хубавите служащи по каси, това към момента е показателно кой би трябвало да прави филми, които виждаме сега.

Не мога да кажа това, което идващите 25 или 100, години държат за филмите. Промените в технологиите и търговията постоянно са измествали бизнеса и от своя страна - формата на изкуството. Знам единствено, че когато създадем този лист още веднъж през 2050 година, историята, която споделя, ще бъде нещо, за което даже не мога да си показва през днешния ден. Надявам се, че е толкоз цялостен с креативност и нововъведения и пристрастеност и просто занимателно, колкото е този. Ще се забележим на филмите.